Особенности поэзии Низара Каббани

Особенности поэзии Низара Каббани

Стиль написания стихов поэта Низара Каббани отражает трудные ситуации, через которые он прошел в своей жизни, самой важной из которых была смерть его матери, которую он считал первой леди в своей жизни, и смерть обеих его сестер. Виссал и его сын Тауфик, когда они были молоды из-за болезни сердца, а также из-за убийства его иракской жены Балкис в 1967 году нашей эры. Низара Каббани называют поэтом женщин и любви. Из-за восхваления женщин во многих своих стихах, а также откровенного флирта, Каббани позже писал и о политике. Его стиль письма отличался использованием откровенных, смелых и вызывающих выражений, что сделало его стихи сочинения вызывают споры в арабских обществах.

Феномен повторения

Повтор — одна из важнейших стилистических и художественных конструкций, которую Каббани использовал в своих произведениях с целью подчеркнуть определенную идею и сделать ее ядром своего поэтического творчества. Это связано с тем, что явление повтора оказывает явное воздействие на смысл и структуру поэзии, придавая ей суггестивную и эстетическую трансляцию, обогащая поэтику текста, который считается наиболее близким литературным жанром к ритмическому, поскольку повтор оставляет музыкальное воздействие на поэтические тексты, ощущаемое ухом и возбуждаемое совестью, что отличает низаритские поэтические стихи.Повторение, которое Каббани использовал в своих произведениях, можно разделить на следующее:

Простое повторение

Простое повторение включает в себя следующие виды:

• Повторение слов: Этот тип основан на повторении определенных слов с целью подчеркнуть их важность. Например, повторение имен собственных, особенно в стихотворениях-плачах, или повторение названий городов. Стихотворение под названием «Дамасскому принцу Тауфику Каббани», написанное Низаром Каббани в восхвалении своего сына Тауфика, является одним из поэтических примеров простого повторения путем повторения. слово, в котором поэт в стихах повторил имя своего сына Тауфика.Стихотворение звучит следующим образом:

Желаю тебе успеха, мой король черт... моя луна на моем лбу

Удачи..

Мосты Замалека каждое утро ждут ваших шагов.

Удачи

Я трус перед твоей жалостью

Помилуй своего отца...

• Повторите заголовок: Таким образом, название повторяется в начале каждой строфы стихотворения. Примером использования Низаром Каббани этого типа повторения является стихотворение («Я люблю тебя»), поскольку стихотворение построено в трех строфах на ключевом слове («Я люблю тебя»). люблю тебя).

Итак, началась первая часть:

Я люблю тебя... пока не погасну

И второй клип:

Я люблю тебя.. кома, которая не просыпается.

И третий раздел:

Я люблю тебя.. Не предъявляй никаких претензий

• Повторите сравнение: Этот тип означает повторение слов-сравнений, которые Каббани использует в своих стихах для метафорического выражения определенной вещи таким образом, чтобы функционально служить тексту.В стихотворении («Маленькие дела») поэт повторил сравнение голоса с одним сравнением: которая является возлюбленной, чтобы подчеркнуть многогранность ее эстетики и свое восхищение ею:

Мне важен твой голос

Теплый... полный... сильный

Как голос пророка

Как звук сталкивающихся звезд

Как звук падающих драгоценностей

• Другие формы повторения: Для поэзии Низара Каббани характерно наличие множества других типов повторов, важнейшими из которых являются следующие:
  • Добавление слова к его аналогу; Такие как высказывание весна весны, и забвение забвения... и т.д.
  • Утвердительный союз; Он говорил: «Часто и часто он следует за мной, он следует за мной… и т. д.».
  • Последовательное соединение; Он говорил: одно движение за раз, один рой, один рой... и так далее.
  • Вербальный акцент; Он говорил: Твой путь заблокирован, заблокирован и потерян... и т. д.
  • Отнесение глагола к инфинитиву; Это было все равно, что сказать: я голоден и не могу спать.
  • Повторение сочетает в себе мужское и женское начало; Он как будто сказал: Головоломка ищет головоломку.
  • Разделение двух похожих слов наречием; Он говорил: одно облако за облаком, одна лепта за одной лептой и так далее.

Сложное повторение

Сложный повтор проявляется в стихах Низара Каббани в нескольких формах:

• Повтор определенного предложения или фразы: Это делается для того, чтобы подчеркнуть его и подчеркнуть его важность, и это один из самых простых типов повторения, например:

Я желаю, мэм

Если бы я мог

Ваша любовь, мэм

Если бы я мог

• Повторяю вывод: То есть окончание стихотворения или поэтического текста повторяющейся строкой с целью расстановки акцентов и предвосхищения будущего. Как он сказал в одном из своих стихотворений:

У них нет личности... У них нет имен

Но они приходят

Но они приходят...

• Повторение фразы: Это означает повторение измененной формы путем ее добавления или удаления путем замены некоторых слов, чтобы выразить двусмысленность будущего. Как он говорит:

Дней на пятьдесят - может быть - поезд опоздал

Лет пятьдесят, наверное, поезд задержался.

Пятьдесят веков - возможно - поезд задержался

• Повторите заголовок: То есть начало стихотворения или его части связаны с заглавием; Как он говорит:

Я начну с начала строки... если ты так думаешь

Затем он повторяет это с некоторыми изменениями, говоря:

Начну с талии... если ты так думаешь

• Повторение каскадного цикла: Этот тип означает подчеркивание повторяющейся фразы и разрезание ее на мелкие части, чтобы придать моральный подтекст. Как он говорит:

И они до сих пор работают

И они до сих пор работают

И..но..й..за..л..и..н..

Й.. Ш.. Т.. Г.. Л.. Ш.. Н..

Письменная форма этого отрывка призвана подчеркнуть непрерывность работы и показать трудности, усталость и страдания, с которыми сталкивается влюбленный, чтобы добиться того, чего хочет его возлюбленная.

Феномен языкового сдвига

Феномен смещения известен как литературный феномен, основанный на отходе от привычной речи на языках повседневного обихода, посредством подбора слов и подбора слов с последующей установкой их в значимый литературный контекст, как Феномен смещения направлен на сообщение, информирование и достижение поэтизма и эстетики.Это разнообразное явление и обычно имеет стандарт, по которому оно определяется и познается, и чтобы определить это явление, читатель должен вернуться к лингвистическому правилу, и сдвиг in double появляется в нескольких формах, наиболее важными из которых являются следующие:

Семантический сдвиг

Это переход от реального или лексического значения слова к контекстуальному или эмоциональному значению.Семантический сдвиг основан на замене метафорического значения реальным значением.Семантический сдвиг имеет несколько ответвлений, а именно:

• Метафора: Метафора основана на использовании слова не в его обычной форме и исходном значении, а скорее для описания похожей вещи или материи. Каббани использовал метафору в своем стихотворении (Кот), как он сказал:

Мне нравится эта подлость в ее глазах

И фальсифицируйте это... если вы фальсифицируете то, что там написано

Он намекнул на ложь во рту

Круг... расширяющий свою тень

Глаз, как глаз волка, обманчив

Ложь страсти витала вокруг нее

Общий контекст стихотворения кокетливый, и вряд ли речь идет о настоящем коте. Однако Каббани позаимствовал у женщины слово «кошка», не упомянув ее чувственные и физические характеристики.

• Аналогично: Это один из поэтических приемов, зависящих от смещения, и он очень похож на метафору, так как метафора основана прежде всего на сравнении, но превосходит ее в формировании художественных образов благодаря сильной опоре на преувеличение и воображение. Чтобы отразить своеобразное использование смещения, сравнение должно быть новым и странным и вызывать удивление у получателя.И читатель в стихотворении Низара Каббани («Твое утро — сахар») поэт говорит:

Если однажды ты придешь ко мне в платье

Как озерная трава... зеленая... зеленая.

И твои волосы лежат на твоих плечах

Как море... как размеры рассеянной ночи

В первом сравнении поэт использовал озерную траву для обозначения элегантности, элегантности и жизненной силы, а во втором сравнении он использовал море для обозначения рассыпанных и волнистых волос, а ночь — для обозначения черноты волос.

• Метонимия: Метафора считается сдвигом, поскольку предполагает отход от явного значения к упоминанию только необходимого из этого смысла, но она менее сдвигательна, чем метафора.В стихотворении (22 апреля) поэт говорит:

Я поклоняюсь твоим глазам.. Нет

Она рассказывает мне эту новость ночью

Это включает в себя уподобление глаз черноте ночи и уподобление света, сияющего в них, звездам. Однако Каббани предпочитал поклоняться глазам, а не ночи, что заставит ночь завидовать глазам, как гласит фраза ( не говори ночи) — метафора ревности.

Композиционный сдвиг

Синтаксический сдвиг направлен на изменение местоположения исходных речевых единиц, будь то на уровне предложения, текста или абзаца, что помогает языку перейти от утилитарного характера к творческому.Существует несколько методов синтаксического сдвига, наиболее важный из которых которые заключаются в следующем:

• Состав на оптовом уровне: Предложение выражает любую атрибутивную структуру, посредством которой достигается или нет польза. Говорящему вообще и поэту в частности разрешается создавать новые предложения, не подчиняющиеся правилам грамматики. Новые предложения удаляются в своем составе из предыдущие, но они верны по правилам порождающей грамматики, которая представлена ​​неявными знаниями, которыми обладает говорящий о своем языке.На уровне предложения происходит несколько сдвигов, наиболее важными из которых являются следующие:
  • Введение и задержка. Этот тип сдвига называется позиционным сдвигом и представляет собой лингвистический прием и перформативный феномен, который означает перестановку слов одного предложения способом, отличным от их обычного расположения в соответствии с правилами языка. С целью отстранить предложение от его правил, которые служат только его утилитарной, информативной цели, лишенным суггестии, и превратить его в предложение художественного, суггестивного характера, не лишая его репортажной функции. многое изменилось в его поэзии, как он сказал:

Я не говорил им о тебе, но они...

Я вижу, как ты купаешься в моем взгляде

Я не говорил с ними о тебе, но они

Они читают тебя в моих чернилах и в моих бумагах

Введением соседа и родительного падежа (о тебе), относящегося к двум глаголам (Я им сказал и Я говорил с ними), достигается смысл утверждения двух глаголов, а не отрицания их, как бы рассказывающего и говорящего о втором женщина, с которой поэт скрывает свою настоящую возлюбленную.

• • Удаление: Это часть требований к поэтическому тексту и сдвиг языковой структуры, который эстетически обогащает текст, волнует читателя и мотивирует его вспомнить отсутствующий текст и дистанцировать его от негативного восприятия. Удаление дает эффект интенсификации и откровение и открывает дискурс к безграничным горизонтам, поскольку определение несет в себе зародыш замыкающегося в себе текста, и оно было принято. Назар Он использовал удаление как творческий метод в своей поэзии: удалял буквы, слова и целые предложения, чтобы добиться желаемого художественного подхода в своих стихах. Например, удаление буквы «нун» из глагола «якан» в стихотворении («Документ для читателя»):

Я отдохну. Моё существование не имеет смысла.

Любопытно...и моя жизнь не прошла напрасно

Каббани также часто удалял буквы призыва в своих стихах, как, например, в стихотворении («Маскарадное платье»):

Платье в ужасе...не убегай

У меня мнение художника... и наши глаза - пророк

• Композиция на уровне текста: Современный взгляд на текст таков, что он представляет собой крупную единицу, состоящую из частей, расположенных на горизонтальном уровне с точки зрения грамматики и вертикальном уровне с точки зрения значения.На уровне текста существует несколько типов структурных сдвигов, наиболее важными из которых являются следующие:
  • Поворот: Это стилистическая особенность, которая во многом зависит от местоимений, так как основана на переходе от одного местоимения к другому посредством перехода речи от одного стиля к другому. Например, переключение со второго лица на третье, и внимание направлено на то, чтобы нарушить монотонность и нарушить ожидания получателя. Каббани использовал метод внимания в своем стихотворении (С Бейрутией) в своем высказывании:

Меня убивает женщина из Ливана..

Равен царству Соломона.

Ох.. моя ливанская любовь..

Ох.. моя ливанская рана..

Здесь проявляется метод внимания через перенесение и доведение образа женщины от отсутствующего до адресата.

• • Возражение: Это введение в текст языковых единиц, чуждых его структуре и посторонних его смыслу, дающее читателю ощущение выбивания из привычного ему с начала чтения текста темпа. считается важным методом, поскольку он придает семантическое измерение и художественную ценность тексту, в который он входит.Примеры использования этого метода Каббани включают: Возражение - это его утверждение в стихотворении («Параноик платья»):

Наша улица живет своей тоской

Он ходит по ужасающей ране страсти

Я ритмично двигал его камнями

Поэтому я бросился в процессию

Идите медленно... есть желание?

Она осталась впереди тропы, разве ей не хотелось?

Есть ли камень, если посмотреть, который не поворачивается?

Он не ладил. Он не плакал. Он не был счастлив.

Вставочное предложение (если оно срочное) способствовало подтверждению смысла, то есть поворот, гармония, плач и радость, произошедшие с камнем, указывали на желание девушки.

Лингвистические особенности поэзии Низара Каббани

Поэтические тексты поэта Низара Каббани отличаются сочетанием классического академического языка и разговорного языка, он использовал поэтический язык, варьирующийся в зависимости от поэтической цели. Это делается путем принятия крепких и крепких слов и легких слов, каждого в тех местах, которые этого требуют.Иногда в одних своих стихотворениях он употреблял риторический язык, а в других стихотворениях - прямой повествовательный язык, но в целом его поэтический язык характеризуется одномерной лексикой, отличающейся легкостью и распространением среди людей, что сделало его поэзию гладкой для аудитории реципиентов, так как они могут понять ее независимо от уровня своей культуры, и это не отменяет креативности в его текстах , которые были подвержены его эмоциям и взаимодействию с проблемами арабского общества в целом, и одна из наиболее важных причин, побудивших Каббани использовать простой и понятный язык, заключается в том, что его поэзия затрагивает многие вопросы повседневной жизни, женщин и арабского общества. . ; Это заставило его использовать язык повседневной жизни людей.

Поэзия Низара Каббани и женщин

Низар Каббани уделял большое внимание женской проблематике в своих стихах, и у него был особый взгляд и стиль, когда он писал о женщинах во всех их ситуациях. Будь то мать, ребенок, возлюбленная или жена, многие критики и писатели описывали женскую мысль Низара Каббани как обновление. Потому что он рассматривал женские темы и проблемы с либеральной мыслью, эмоциональными и сентиментальными чувствами, используя смелую лексику и слова, которые содержали явный бунт против социальных законов, навязанных в арабских обществах.